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时光六弦琴
2010-09-09 16:37:31

 

时光六弦琴
总序
蓝翎
这是一个物质向精神发起全方位挑战的时代。文学在经历了几度风雨之后,已经渐渐平静了下来。不,不是文学,而是那些热爱文学的人们已经平静下来。那些曾经引起过轰动效应的作品早被束之高阁,时间开始在我们激情的阅读中注满了理性的元素。从这时起,我们对现实的文学又有了新的期待。
文学帮我们抵御着物质对精神的深度入侵,如同落霞染春江,如同鸟语覆绕芳洲。我们没有理由不向那些在文学失宠之际依然一往情深地钟爱她人们抱以更多的鲜花和掌声。因此,我们依然启动了“新作家文库”编辑工程。我们相信:凡向春天而生的花草必得雨露,凡为秋天而熟的果实比获收藏。鸟入林,河入海,文入库,每一种美好的事物,都应该有它们美好的归宿。
“新作家文库”正是这样一种归宿。它最大特点便是新——新人与新作,搭成了文库的主体架构。无论是个人专集还是多人合集,其新人作的涌现,如杏花之手托起三月,使大地春潮泛起,使文学生态统更加呈现出平衡而又多元的格局。
《天涯碱人行》可谓是新作家文库的主导产品。这个书名很容易让人想起远方,想起远方者及其旅途。远行者仅三人,旅途则无始无终,直指天涯——三人同行,在天涯,这既像是一首诗的开始,又像一幅画的注脚。常言道:“三人同行,必有吾师”,因此,对于进入“三从行”书系的作者而言,有幸在天涯邂逅素昧平生的“吾师”,自然是人生一大快事,尤其是,当你自己也在无意之中成了别人的“吾师”之时。
《风云四重奏》则表明了一种张扬的编辑理念,那就是:我们期待将初具实力的重点作者排列组合在一起,引四方来客,迎风云际会,在文学的殿堂内,协奏出更华美的人生乐章。按理说:风与云的合奏本来就应该是天籁之声,即使是在滚滚红尘与物欲横流之中,即使车马喧嚣,即使人声鼎沸,也不能使风歌走调,也无法让云舞失色。但是作为一本普通的书,作为四个普通的人也许是难轻易地满足我们的期待。这其实很正常,我们完全没有必要去贬低或责难他们。
《五个人的天空》无疑是最寥廓的天空,当月华消隐,繁星沉落之后,当白云依山、倦鸟归巢之后,便剩下了这一派空茫无际的幽蓝,仅供世上最有福分的五个人来分享。在这样的天空下,你可以信手疾书人间最动情的文字,也可以信口豪吟心中最灼热的诗篇。当然,在五个人的天空下,你既可以充分展示你成熟的魅力,也可以将你的天真及至幼稚尽毫无遮掩地暴露在悠悠暖风之中。成熟也罢,稚嫩也罢,我们者欣然接受。
《时光六弦琴》和《当代文学新作十家》中文学库的封仓之作。也就是说,当我们编完了这两辑众人合集之后,我们的文库便五谷丰登了,我们的初衷也就实现了。当我们再次清点耕耘和足迹和收获的喜悦时,我们的心底有了无愧的感觉。虽然小小的遗憾也是在所难免的,但这并不能影响耕者与田地的关系,更不能影响种子与泥土的感情。
新作家文库是为新人新作而存在的。当然,既是新人新作,我们就不能用看待成熟的名家名作的眼光去看待他们,既是新人新作,在技术层面和思想深度上就必有其欠缺的地方。但,正如我们在收获庄稼的时候,成熟的麦子和不太成熟的稻谷,都将是我们收获的一部分。
在我看来,新人新作的不成熟,主要表现在文体意识方面。文体意识的欠缺,往往会成为一个作家成熟的最大障碍。在“写什么”和“怎么写”之间,成熟的作者往往会在后者上有相当出色的表现,而不成熟的作家,则往往会迷茫于后者,不知如何找到更有效的途径。如果说“写什么”是指一个作家在履行他选取材料的权利的话,那么,“怎么写”就是在暗指一个作家该如何向他所涉足的这个领域争取更多的发言权。由此看来,“怎么写”其实就是文体意识的核心。问题是,许多文学新人似乎都不是那么强烈地想夺回自己的发言权。他们没有亮出鲜明的艺术主张的写作,就像没有自主知识产权的商品加工一样,属于一种事倍而功半的劳作。
由于篇幅所限,我无法对文库中的每位作者及其作品均进行具体的评述,我只能借此机会抽象志谈一谈我的审稿印象与感受,我只能将我想说的话说出来,并希望这些话能够提醒在文学之路上长途跋涉的朋友,希望他们在脚踏实地的同时,能否借助一些先进的工具,早日使自己疾步如飞。

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